谈谈摄影构图

解索者

这次摄影活动，在米高和侦察兵的倡议下，同时在网上也推出一些有关摄影的基本知识。我这篇是为那些有心想学摄影和绘画的朋友，提供一堂快速简捷的、通俗易懂的基本构图常识的必修课，以供大家参考。fficeffice" />

谈谈摄影构图

首先要了解什么叫构图和构图的重要含义，简单讲构图 就是″经营位置″，其意是说，把画面上的各种因素(如线、形、色等)的位置能合理、得当地安排，从而使画面富有变化和得到均衡。构图就象一幅图画的骨骼和结构，一幅好的作品构图则起着决定性的重要作用，这就是真正的艺术含义。

摄影也和绘画一样，只不过绘画是由画家在画面上安自已的创作构思去安排这些线、形、色的位置，而摄影则多是局限于自然原有的景物位置，只靠摄影师在器材、角度和光等的技术运用上作决定。构图不是单独地存在，它作为一种艺术手段，为表达其画面的内容和主题服务的。

(一) 多样统一规律

构图的基本规律是寻求多样变化的统一，没有变化就不称其为艺术，艺术的奥妙就在于变化，各种艺术无不这样。变化又要求在统一中去寻求，只有变化而无统一，变化就乱杂；只有统一而无变化，又会单调、乏味，使人感到呆板，得不到艺术的享受。因此既多样又统一才会使人感到优美而自然，而″自然″则是构图的最终要求。

″多样统一″是一切艺术的基本规律，是不可违反的。下面举几个例：

(图一)，三个果的构图，只有统一而无变化，应避免相等距离和在同一水平线上的统一。

(图二)，一定要注意这种构图，不要使几个物体同处于一条垂直线上，这样的统一也不好。

(图三)，三个杯的距离、角度都相等，造成完全的对称和统一，这种构图不好。

(图四)，这三件东西距离虽有变化，但由于左边偏重，破坏了画面的均衡。虽有变化但不统一。

(图五)，这两幅图的物体，虽然它们各自的距离不等，但由于三个物体同处于一条直线上，也不好。

(图六)，这构图由于右边过于分散，也破坏了均衡，有变化而不统一。

(二) 均 衡

不论在绘画中或在摄影中画面图案绝对的对称是忌讳的，因为它会给人以机械的不自然的感觉。只有使构图保持″均衡″和″相对的对称＂。

我们讲多样的变化是怎样得到统一呢？就是统一在均衡之中，使千变万化的各种构图均衡，以便达到＂自然＂。其实，自然界一切万物是没有绝对对称的，也在不断变化运动的。

而画面上又怎样才能叫均衡呢？这和用秤称东西一样，一边重离支点近，一边轻离支点远，就形成了秤杆的平衡。所以，画面上的均衡也就是这种道理。(图七)

1. 位置的均衡：

(图八)，画面的中心点就如秤的支点一样，左面的茶壶大，距中心点近，而右面的杯小，离中心点远，形成了重量和面积大小上平衡，这就是画面上的平衡。由于这两件东西未处在一条水平线上，这样的构图可以说是多样而又统一的。

(图九)，画框中的两个杯子都在画面的正中央，是对称的。可是由于乙图中的杯子有一把子，这就打破了画面上的绝对对称，而成为相对对称了。

(图十)，这幅画的背景是窗子，看上去是很对称的。有个人虽在画面中央，但由于人的脸面朝向不是正面的，而且两边的物件的位置和大小截然不同，这样既避免了对称又达到了均衡的目的。

(待续)

解索者

1. 线条的均衡：fficeffice\" />

在画面上，就是要避免线条曲直、粗细、疏密的统一，注意保持线条在画面上的平衡。

(图十一)，在左面的图有两条粗细各一，长短相同的线，这就造成了粗细两条线的统一，不好。因为在重量上显然是不能平衡的。而右面的图是一条粗线，可是细线增多了长短不一的三条后，在重量上得到了均衡。这也和树一样(图十二)，树干总是少于树枝，而树枝总没有树干那么粗，它们就自然地形成了均衡。

(图十三)，第1图有了一条曲线和一条直线，粗细一致，长短相同，就造成了画面统一。这样处理不好。

第2图和第3图在直线与曲线的数量上不同，在长短上也不一致，使人感到既有变化又得到了均衡。

其中可看出，曲直两线应有一条为主，而不应在数量上一样，没有主次是不好的，数量的相同也是一种对称。

(图十四)，构图在线条上怎样做到均衡呢？树干虽然大部分集中在画面的右边，可是由于左边的三裸树干有一棵较粗壮，一棵细而弯曲，又使树干延长了，这一粗一长，就使左面增加了重量，求得了一定的平衡。这主要是由于上下两条横向线，使几棵树干的直线活跃起来；再由于靠左边的树叶处理得线条较厚密，而右面则稀疏，在线条的疏密上使左边的分量得到加重，从而达到了整体上线的均衡。

3.色块的均衡：

要避免画面上某些色块之间在面积上的平均和重量上的相等。

如(图十五)，黑、白、灰三种色块的面积基本相等，效果不好。如(图十六甲、乙)，两幅，黑、白、灰三色在面积上作了调整，就感到不呆板了。

(图十七甲)，这幅构图浅色和深色的两种色块的面积几乎相等，看上去不舒服。而(乙图)两种色块分出了主次，就较舒服。

解索者

再来看看德国著名画家康波夫曾画过一幅水彩人物作品，它大致上的构图是这样(图十八)，我们可以看到画中的人物是处理靠前的，这就显得左面重右面的空间大，太轻了。可是作者在女人背后运用了一大块色块，这样不但和女人的深色帽子、黑提包产生了呼应，而且使右面空间和左面的人物形成了均衡，做到一举两得，恰到好處。下面再举个摄影实例：fficeffice\" />

大家请注意，(图十九)，若象这样的构图是大忌的，在摄影时有这样的处理，可以把人物移到稍靠右边多些，人物的脸向左边或眼向左面凝视，这样利用左面的境物作衬托和眼凝视有着远而宽的空间，就可把画面拉得平衡。如下面两实例：

这构图布局属对角构图，虽然画面上左下角重一点。由于花是朝向着轻点的右上角开着，这就把右上角远而宽阔的空间等秤了整个画面上的平衡。

4.色彩的均衡：

要注意打破冷与暖、強与弱、浓与淡等在分量上的平衡。

图中如果一半红，一半黄，就是色彩的对称。没有变化是不好的。但是，若红多黄少，彩色块和黑白色块均衡是有共同之处。只要我们把黑白理解成色彩，就会知道在构那又会容易轻重不均，破坏了画面的均衡，也不理想。为了说明色块在构图中的平衡作用，下面章几个例：

(图二十)，这幅画的构图右边有些重，不够平衡。

(图二十一)，这幅画构图在色块处理上右边太重，当然就更不平衡了。

(图二十二)，的构图，由于那女人的衣服上增加了深色块，又有个黑提包，就把左右的色块得到了平衡。

以上的例子说明：在处理画面上的黑白灰色块关系时，不能不认真对待，不要以为把线的布局搞好了，就不会出现什么问题了。 (待续)

解索者

(三) 疏与密的关系fficeffice\" />

疏密是构图的一个重要手段。疏与密也称＂开＂与＂合＂。在构图中有的东西要把

其集合起来，就是密和合；有的东西要把其分散，这是疏和开。

在一个画面中，如果都是集中在一起或都是散开的东西，其效果肯定不好的。

(图二十三，甲)，只有疏散而没有密合，画面显得分散，没有紧奏感。

(图二十三，乙)，只有密合而没有疏开，画面显得按排很拥挤。

(图二十三，丙)，画面的疏密结合，有开有合，既有变化，又有统一，这开合的节奏感使人感到很舒服。

再看两个实例：

在构图中，疏密变化是非常重要的。构图中往往要的东西很多，也较复杂，特别象树叶、竹叶之类相当繁茂，处理不好就一团乱，所以对疏密变化必須进一步掌握好。这样就要求疏密有层次变化，使疏密有节奏。这个疏不是等距的疏，密也不是等距的密，因等距的疏密失去了变化，不能产生节奏感。

(图二十四)，这距离疏密等，没节奏感，单调呆板。

(图二十五、二十六)，由于疏密关系处理得比较好，就感到合理、舒服。

实例：

(待续)

jimmy

好介绍

yqc

老解兄：你专业水准的讲解，令我受益不浅，请问收不收徒弟？！

侦察兵

解索者你好:
你的摄影构图一文深入浅出,祥尽地介绍了你的心得体会,也使我有机会重温知识,多谢你的奉献!
你在摄影,绘图等方面造诣高深,方便的时侯多发几个帖子让我们欣赏啦!

LTX

受益不浅，慢慢细嚼!

thank you!

米高

解索者:

《摄影构图》一文,圖文双管齐下,由浅入深作詳細介绍,具一流专业水准, 多謝你的好帖!

李维

引用：

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原文由 yqc 发表于 2007-3-15 3:18:21 :
老解兄：你专业水准的讲解，令我受益不浅，请问收不收徒弟？！

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y兄: 你想学睇相还是想学绘画?